臂搁

臂搁篇一:“臂搁”究竟如何用？暑热无聊，闲翻《文房漫录》，这是一本辑录名家谈文房用品的书。文章大多写得短小精悍，平淡雅致，既长见识，又添情趣，更对作者们在“于世为闲事，于身为长物”中所涵养的那份文人情怀艳羡不已。不过，向来有考据癖的我还是产生了一个疑惑，那就是“臂搁”到底如何用？关于“臂搁”，书中

臂搁

臂搁篇一:“臂搁”究竟如何用？

暑热无聊，闲翻《文房漫录》，这是一本辑录名家谈文房用品的书。文章大多写得短小精悍，平淡雅致，既长见识，又添情趣，更对作者们在“于世为闲事，于身为长物”中所涵养的那份文人情怀艳羡不已。
不过，向来有考据癖的我还是产生了一个疑惑，那就是“臂搁”到底如何用？

关于“臂搁”，书中收录赵桁先生的《书斋案头的精致》和马未都先生的《我的臂搁》两篇文章。两篇文章一前一后，但对臂搁的用途却认识不一。
赵先生认为，臂搁是枕臂之物，作用有二：一是用来支持臂腕而不致为桌面所掣肘；一是在炎夏之际不使手臂的汗水与纸张粘连。
而马先生认为，古人大多悬腕写字，但衣袖较长，为防止衣袖粘上未干的墨迹，而将臂搁罩于已写好的字行上。臂搁究竟如何用？
手头正好有孙晓云先生的《书法有法》，翻开来，孙先生说，臂搁的作用清晰明了，那就是：“伏案作书，既臂弯搁在桌子上写字时，为了不使衣袖粘上未干的墨渍，用来枕在臂腕下的。”并且详列了两种臂搁的尺寸，一种“与其称臂搁，不如称腕搁”；一种“用来搁臂正合适”。
起初，博主的认识也与赵先生、孙先生相同，但写字从未用过，因实践起来并非理想，一则臂腕僵化，使转不灵；一则臂搁多有花纹棱角，若真搁臂，酸疼不堪。如今，反觉得马先生的见解合情合理，但似乎又与“臂搁”两字的含义相去较远。
看来臂搁如何用？还真不容易说清。

臂搁篇二:臂搁欣赏

臂搁是古代文人用来搁放手臂的文案用具。除了能够防止墨迹沾在衣袖上外，垫着臂搁书写的时候，也会使腕部感到非常舒服，特别是抄写小字体时。因此，臂搁也称腕枕。

臂搁篇三:臂搁，很多人还不认识

臂搁是古代文人用来搁放手臂的文案用具，除了能够防止墨迹沾在衣袖上外，垫着臂搁书写的时候，也会使腕部感到非常舒服，特别是抄写小字体时。因此，臂搁也称腕枕。
【清】翡翠雕“喜上眉梢”竹节形臂搁长20cm
【清】白玉“桃实三千”臂搁长8.8cm
此白玉臂搁为仇炎之先生旧藏，原装旧盒上有仇炎之先生的自提签条。工艺精细，玉质温润细腻，上雕满仙桃及枝叶。关于其寓意，古语有云：“ 东海蟠桃三千年华，三千年实，食之者长生无极。丙子初夏，仿项易庵，奉祝洽卿仁兄七十大寿。弟庞元济。”宝盒一开，五福齐出，一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命。整器纹饰刻画得极具生气，构图疏密得当，为清中期之文房精品。
【清】青金石臂搁长14.2cm
款识：岁寒有贞姿孤竹劲而直可比君子人穷年交不易吴门晓山刊
青金石，旧时被奉为礼天之宝，佛家也称作碧琉璃，尊之为七宝之一。明清之际，青金石为宫廷所用。
此款臂搁青金之色深蓝，纯正而不浓艳，似琉璃而微泛凝脂之泽，深藏若虚；质地均匀细腻，温润莹澈，石体坚凝，通体光华，堪称天成。檀木座包浆古厚，相得益彰。整器做竹节形，正面镌有诗文：“岁寒有贞姿，孤竹劲而直。可比君子人，穷年交不易。”出自明唐寅《孤竹图》诗。款识“吴门晓山刊”，楷书端庄雅丽，自成一格，镌刻者借诗言志，以竹自喻，观其胸中丘壑，颇含孤傲高洁之起伏，皆在于此。
【清】白玉竹形臂搁长20cm

【清】黑白玉竹节臂搁长12.5cm
【清】水晶“螭龙”图题诗臂搁长18.2cm
题诗：宫中每出归东省会送夔龙集凤池
【清】御制粉青釉竹节臂搁长16.5cm
此款臂搁出自清乾隆年间，上有题诗“翠筠不染湘娥泪”七字隶书，篆书“翰墨”矾红章款。瓷类臂搁，出现在清乾隆之后，珍瓷品种不多，青釉存世更少，因此这件御制粉青釉竹节臂搁在2002年翰海秋拍中拍出了至今未破的瓷类臂搁最高价。【清】紫砂云纹诗文仿竹刻臂搁长17.5cm
款识：甲辰春月鸣远
此款臂搁为紫砂质，呈浅黄褐色，仿竹刻而成。臂搁上饰以多枚朵云纹，稀松相间，营造了云雾缭绕之意蕴，显露几分书卷之气。其上题写隶体诗文，曰：“山云本无定，来去信谁羁。能沃笔花润，疑霏墨雨滋。写楹爱斜带，出岫任横批。分付摛词者，休称缦为。 ”款识为“甲辰春月鸣远”，甲辰应是清雍正二年（1724 年），这是一件罕见的有明确纪年的清早期紫砂器。

【清】象牙雕“梧桐仕女”臂搁长25cm
这款象牙臂搁牙质细腻光洁，外形呈覆瓦式，正面雕为高大挺拔的梧桐树，枝叶茂盛，大量留白给人宽阔明净之感，剔地雕一女子凝神静坐，手持梧桐树叶，高额广颐，五官小巧，衣带当风。身旁桌案上置文玩器具，里榻上横一古琴，雅意顿生。画面层次丰富，通过层层制景，意境深远。
【清】象牙雕“岁寒三友”臂搁长17cm

【民国】内雕瓷外粉彩山水人物纹臂搁 18.2cm

【清】周芷岩制竹刻山水长题臂搁长22cm
此款臂搁截取竹筒制作，色呈红褐，浓郁润泽，纹理清晰。搁面浅刻崇山峻岭、参天古木，一人物坐于树下。背面刻七言诗文，字体刚劲流畅，下有“芷岩”落款。

【明】张希黄制竹留青“野渡横舟”图臂搁长23cm
留青是竹臂搁的特别技法，取竹材之筠，刻纹为饰，剔除纹外之筠，留竹肌为地，竹筠之纹饰，约略高于竹肌。竹筠是竹材的肤表，颜色杏黄，年久呈蜜蜡黄。
竹肌呈刷丝纹，年岁愈久色愈深，渐近琥珀色。此款臂搁出自明代巨匠张希黄之手，择取坚净的青筠竹材所制。画面以唐代诗人韦应物的名句“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”为题，描绘杭州西湖春雨迷蒙的景色。
【清】朱兰铭竹节纹紫檀嵌象牙臂搁长23cm
此款紫檀臂搁色泽穆沉，木质坚密细腻，木纹如细雨牛毛，正面镶嵌象牙，色呈红褐，包浆厚重，边缘雕刻竹节一周。反面有铭文：“性驯枕玉腕，书楷格簪花。”有“家在山阴”、“耐庵”印，字体刚劲流畅，温雅清秀，依稀可辨字口填金，乃文房清玩灵秀之物。耐庵即朱兰。
【清】剔红雕庭院楼阁纹臂搁（一对）长25cm
这对臂搁呈递减的梯形轮廓，以高超的剔红工艺雕出亭台楼阁，小桥流水，层层叠叠，精细华美，花园中的芭蕉树、松树、柳树和假山依次错落有致，可见匠心独运，外层被鎏金环抱，雍容典雅。
【清】紫檀镶辽金白玉海冬青带饰臂搁长17cm
【清】张廷济、沈竹宾铭紫檀竹纹臂搁长26.5cm
此款紫檀臂搁作做覆瓦式，形制规整，选材考究，包浆浑厚。正面呈竹节状，阴刻竹枝二三枝，笔墨波折遒劲，构图疏朗，十分清雅。右上角题刻“腕底生风”，署款“竹宾”。沈竹宾（?~1859），原名雒，字竹宾，又号墨壶外史，江苏吴江人。背面篆刻张廷济铭文，笔锋犀利，刀工深厚。
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