画派

(1) [画派]画派定义

画派定义画派：画派是指由独特的绘画艺术理念，形成“独特美的符号”的绘画形式。（薛宣林定性） 画派应当具备的前提条件： 　
真正意义上的画派不仅仅是一个群体，还应具备以下几个前提或条件：“第一，流派是指独特的艺术观念，艺术主张并形成自己与众不同的思想体系。第二，流派是指在艺术观念相同的前提下形成风格相近、技法相近的艺术形式。流派不能仅从门派、技法、表现对象上的相同去划分，根本应在于造型观念的相同或相似。单一的技法，对象相近，而观念于其他人或前人并不两样者，不可称其为新流派的形成，而只能说风格，学派有别。中国绘画历史上,除了“文人画派”、“学院派”可以称得上画派，其他的所谓的画派,实际上都是由师徒、弟子、地域关系所形成的门派，而不是真正学术意义上所讲的画派。
第三，一个或一个以上的群体。同时具备上述三个前提或条件，才能称其为流派或画派。比如：抽象派的创始人康定斯基、立体派的创始人毕加索、超现实派的达力等等。全部的绘画历史，就是造型观念及由此而决定的的绘画艺术形式美感的变化发展史。一切画种、流派风格的形成，首先，就是造型观念的形成。一切绘画艺术形式美感的变化和更新，首先则取决于造型观念的变化和更新。”见《中国画观念更新与技法新探》12页、《薛宣林艺术论》11页中国的地域画派等于零：画派是指由独特的绘画艺术理念，形成“独特美的符号”的绘画形式。（薛宣林定性）
“第一,中国的门派艺术是特定的历史产物，早就应该成为过去，由于中国过去历史上一大统的传统文化以及受制于以往旧社会生产力水平的限制，形成师徒弟子地域门派的格局是客观的。但在求新求异，强调自主创新的今天，这种仅仅以地域人群来划分的门派已经不适应时代”。“中国历史上只以地域人群来划分、而不以艺术思想体系等进行划分其实是一个莫大的错误.单纯地把流派或画派理解为群体是远远不够的。流派或画派必须要具备如下几个前提和条件。这正是我们解决问题的关键第一，流派或画派是指具备独特的艺术思想或造型观念。第二，创造出自己独特的与众不同的艺术风格和技法体系作品。第三，一个或一个以上的群体。同时具备上述三个前提或条件，才能称其为流派或画派。而传统观念上，我们一直习惯于把画派仅仅理解为一个群体，是一个误区。”　　第二，目前全国各地所打着的地域门派,几乎都没有新的艺术思想体系、造型观念和独特的艺术形式。最统一的口号却是清一色的“笔墨当随时代”，可这句话是出自清代的石涛。石涛在清代说的话,竟然成为我们新地域画派的艺术思想或主要口号。这究竟是我们民族缺乏创新精神呢?还是因为走入了误区？不是等于零是什么呢？　　第三，用辩证唯物主义的否定之否定理论来评判当前的全国地域画派的结论也为零。即每一个省、市、地区都是画派就等于是没有画派。这是有一般哲学常识的人都知道的道理。我时常在想,我们这种地域画派，又发展到取名为新某某地域画派，那么在今后叫什么呢？如果不同意叫“中国画派”，那么总不能再叫“新新某某地域画派”吧。　　中国绘画历史上,除了“文人画派”、“学院派”可以称得上画派，其他的所谓的画派,实际上都是由师徒、弟子、地域关系所形成的门派，而不是真正学术意义上所讲的画派。　　画派的形成主要取决于独特的艺术思想、造型观念和造型形式或者叫艺术表现形式。并不取决于人数的多少。一个人，只要具备上述前提条件，均可称其为画派或画派创始人。如立体画派与毕加索；抽象画派与康丁斯基；超现实主义画派与达利，都成功地成为画派或画派创始人。见2006-3-17《羲之书画报》

(2) [画派]欧洲画派简介

巴比松画派 (自然主义 )Barbizon School
在艺术的表现上，将人对事物的主观经验，与外界事物本身的现象分开来的一种派别，特别是指在绘画上的派别。在艺术上，自然主义起于19世纪的法国巴比松地区，这些画家专门画自然风景，又称为巴比松画派，自然主义对写实主义的兴起有很直接的关系。
印象派Impressionism
因为莫内画了一幅《日出:印象》，令当时参观的人大为吃惊。当时的美术记者Louie Leroy在报导中嘲笑他们的作品如同画名「印象」一样，作画只凭印象，因此称这派的人为「印象派」。印象派奉光线为导师，他们认为一件物体会随光线的变化而不断的变色、变形。印象派的画家看见的黑不是黑，而是深紫、深绿、靛青三色调成的。印象派由科学分析得知绿、橙、紫为光学的三原色，而不是过去画家认为的红、黄、蓝。所以太阳光是白色还是黄色，要依当时的时间而定。印象派的画将作画的层次变广、变深，光不是白色，影子也不黑，用这个角度来看世界色彩缤纷，而且改变了几千年来绘画的游戏规则。
抽象艺术 Abstract Art
艺术上不以自然造形或具体物像为出发点，而以不受物质形式拘束，或以纯粹的形态为创作出发点的派别，称为抽象派，抽象派在十九世纪末至二十世纪初发生，在美术上最先是用来与学院派及写实主义相对抗。抽象派负有新精神与新技法的探索精神，以蒙德理安、康丁斯基等人为代表，分别走向抽象表现主义(热抽象)，或绝对主义(冷抽象)两大分支。在俄国，抽象主义的健将就形成了构成主义。到了1932年在帕夫斯纳(Pevsner，N)的号召下，在巴黎成立了抽象创作俱乐部(Abstraction-Creation Gabo)，拥有国际性的影响力。特别是这些抽象主义的艺术家多半不只是艺术家，又都结合了设计家或从事设计教育工作者，所以对造形教育与现代设计教育的影响力相当大。
 
立体派 Cubism
 1908年法国的秋季沙龙展中，马谛斯批评布拉克的画是在「描绘立方体」。批评家沃克塞尔便引用了这句话，作为立体派的称号。初期立体派的绘画，是将不同状态及不同视点的观察对象，凝聚在单一平面得到一个总体经验。往往上下、前后、内部与外部同时呈现。后期立体派则利用多种不同素材的组合，如拼贴手法，来创造一个主题意念;因而画面不再是透视物体的窗子，而是发生组合现象的场所。影响立体派的两大因素：一是塞尚后期绘画的抽象视觉分析，「自然界的物象皆可由@球形、圆锥形、圆筒形等表现出来」。另一个则是毕加索发现目非洲民族面具上，反自然主义式的表现手法。从毕加索的《亚威农的姑娘》就可以看到这两种观念的结合。
表现主义 Expressionism
表现主义可追溯到1880年代，肇始于法国，同时也在其它国家展开。1911年「表现主义」首次被慎重使用于柏林分离派第22次的展览中。表现主义是从印象派演变发展而来，却反对印象派忠实描绘现实的作法。他们的绘画作品具有狂野的景观，将心情以抽象、诗化的手法描绘，形式被简化，颜色被强烈凸显成绿和黄的基础色调。表现主义同时继承了中古以来德国艺术中重个性、重感情色彩，及重主观表现的特点。在造形上追求强烈的对比、扭曲和变化的美感。不再把重现自然视为艺术的苜要目标，因而摆脱了文艺复兴以来欧洲艺术的传统。直接对表现主义产生影响的是挪威画家孟克，他探索激烈色彩和扭曲线条的可能性，以表达焦虑、恐惧、爱及恨等心灵状态。被称为表现主义先驱的还有法国画家乌拉曼克、卢奥、柯克西卡等。他们都是从写实主义、印象派和后印象派的影响走向表现主义的画家，在作品中表现主观的内心感受，追求强烈的形式。
野兽派 Fauvism
野兽派是二十世纪诸多美术运动的开端者。这个运动最重要的理念，是提升纯色的地位。第一幅以野兽派风格画出的作品，是由马谛斯在1899年左右完成的，他是这个团体的领航者。「野兽派」这个名称的产生，源自于批评家渥塞勒(Louis Vauxcelles)在1905年进入秋季沙龙的展览室时，看到这件作品之后，指着室内中央一件类似十五世纪的雕塑作品惊呼道：「唐那太罗 (达文西的名字) 被野兽包围了！」野兽派画家都受到新印象主义画家、梵谷、高更及塞尚不同程度的影响，最显著的特征是使用强烈的色彩，不仅因为情绪，也为了装饰效果，有时也像塞尚一样，用纯色来架构空间感。此运动在1905年的秋季沙龙及1906年的独立沙龙达到巅峰。
达达主义 Dada
达达主义是一个艺术运动，从1916年一直持续到1922年，最早在瑞士的苏黎士发起，然后很快地传到巴黎、汉诺威、科隆、纽约等地区，基本上达达主义是反传统、反战、反常规、反统治的意识形态，由于达达主义的虚无主义倾向很明显，所以达达主义并没有什么成就，但是达达主义向常规与权威挑战的精神，直接地开启现代陶艺、表演艺术、拼贴、照片、蒙太奇等艺术的创作，间接地透过杜象对尔后的艺术发展有极大的影响。杜象的「物体艺术」及对机械主义的热爱，对1960年代兴起的局部独立主义(Adhocism)、反设计 (anti-design)有直接的启发作用。另外1970年代中期在英国兴起的庞克运动，也可以很清楚地看到达达主义的影子。
超现实主义 Surrealism
超现实主义是从达达主义分离出来的一支艺术运动，于1924年发表《超写实主义宣言》。这个主义的主张包括：排除惯例与系统、绝弃理性主义、活用弗罗伊德的「潜意识」理论、接受实验、接受自动技巧 (automdtictechique)，以及在创作上以幻想、幻觉、错觉与梦境来引导。超写实主义在开拓绘画领域上有很大的贡献，也成为开启现代艺术蓬勃发展的金钥匙。 绝对主义 Suprematism 在1915年左右由俄国的马列维基所主导的画派，由于这一画派强调单纯与抽象的几何造形的构成，创造了一个非感情的画面，所以在某个角度上是与德国的表现主义打对台的。绝对主义对现代的绘画、商业设计、建筑设计上均有影响。
象征主义 Symbolism
象征主义的兴起是对印象派与写实主义的反动，1886年9月18日，诗人摩里亚斯在费加洛报上发表了「象征主义宣言」，指出艺术的本质在「为理念披上感性的外形」。其目标是为了解决横亘在精神与物质世界之间的冲突，希望以视觉的形式，来表现神秘与玄奥的世界。象征主义由评论家奥里叶奠基，推崇由高更所提出的理念，坚信：「艺术品必定是观念的、象征的、综合的、主观的、装饰性的。」他们关心的是诗意的表达、神秘的内容，而非形式，让作品本身去传递内心的情境，使感情得以不朽。
点描派 Pointillism
新印象派又称点描派或分割派(Divisionism)。点描派是一群将印象派的理论用科学的方法发挥到极致的画家，依据印象派的理论，太阳光的颜色是由分光镜所分析出来的七色，所以印象派的画家多用那七色作画。不过点描派的画家不但只用七色作画，还将七色原原本本的用点描在画布上。若只是将画的一部分放大来看，只是重迭的色点可能大家根本看不出来，但把画放到一定的距离来看，所有的色点把您的眼睛当作调色盘，所呈现出来的耀眼，其清新的风格不是其它画法所能比拟的。
拉斐尔前派Pre-raphaelite
拉斐尔前派兴起于十九世纪中期的英国画坛。1848年，由英国青年画家罗塞提、汉特、米雷等人发起成立了 「拉斐尔前派兄弟团」的组织，之所以定名为「拉斐尔前派」，是认为文艺复兴全盛时期以前的诗歌和艺术都是那么尽善尽美。在拉斐尔的艺术世界中，人物具有理想美、色彩调和、构图完美，这些优点在十九世纪英国皇家美术学院，被推崇为最高艺术指导指标。对于拉斐尔前派后期的唯美主义，很多人都认为过于俗气。英国唯美主义的绘画，追求的是为艺术而艺术，他们以十九世纪法国文学为先驱，将艺术的道德标准分离出来，强调美就是最好的，他们不重视内容，只诉诸感官，特别是女性的理想美和肉体的表现方法。
新艺术 Art Nouveau
十九世纪末流行于欧洲的艺术运动，以曲线装饰的唯美思潮。作品包括：绘画、插图及海报设计等等。其中以慕夏的海报，克林姆的绘画反高迪的建筑最为独特。
分离派 Sezession
分离派是艺术革新派art nouveau的奥地利分支，取分离派为名意指：这个团体是从保守的维也纳学院分离出来的，所以又称为维也纳分离派。维也纳分离派的成员包括了许多出名的艺术家与设计师，诸如：克林姆、霍夫曼(Hoffmann,J)等。分离派与艺术革新派的差异在于：艺术革新派强调非几何的曲线，分离派强调直线与简单的几何曲线。
桥派 Brucke
这是1905年由克尔赫纳等四位画家，于德勒斯登成立的画会。他们发展出一种既古拙又激进的绘画风格，与当时中产阶级的品味完全对立，却很快地得到有使命感的年轻一代强烈的共鸣。这个画派在早期虽有一个共同的风格，但后来又各自发展出明确的个人风格。后来因与纳比派、蓝骑士、新分离派等等的交往，让过去紧密结合的巡回展，逐渐凋零。
普普艺术
人们都说安迪．沃侯是美国普普艺术大师，普普(POP)是Popular(大众化、受欢迎的)的缩写，这个流派的艺术关心的是普罗大众的生活和所思所想。的确，画尽美国人日常生活和心中所爱的安迪．沃侯，作品和人都是很普普的。
资料来源；
你不可不知道的300幅名画及其画家与画派
 

(3) [画派]画派

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