初学慢三步基本步法1

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初学慢三步基本步法1

初学慢三步基本步法1一:视频: 交谊舞入门教学慢三步

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  交谊舞慢三步的基本特点
交谊舞有慢三步和慢华尔兹国标的基本特点，应该是完全相同的，但表现形式不同。交谊舞是国标的下级，国标是高级别的，交谊舞是低级别的。所以，不能违背慢华尔兹国标舞的基本特点。
这个基本特点是什么呢？舞蹈家们的看法，我归纳起来是起伏、倾斜、波浪、摆荡四大特点。
但是，华尔兹是旋转的。因此，我认为应该是五大特点：起伏、倾斜、波浪、摆荡、旋转。
这五大特点要绝对相同，但是表现形式不能相同，二人转和法国歌剧不能相同。
所以，看交谊舞慢三步应该有啥玩法，应该围绕起伏、倾斜、波浪、摆荡、旋转这5大特点来进行，一条没有的，就不应该玩。
慢三的节奏
国标慢三是两低一高，俗称“降平升”，而交谊舞慢三要一低两高，俗称“降升升”。为什么呢？
1、音乐环境不一样。国标慢三的音乐都是世界名曲，你可以听听看，唱几遍“蓝色的哈瓦那”这一句。而交谊舞慢三的音乐都是一低两高，你自己可以唱一下电视剧《伤痕》的主题歌。最典型的：情切切，意惶惶--------，看看，是不是一低两高的降升升！呵呵！
2、玩法区别。国标没有中三，而交谊舞有中三。慢三走基本步，中三玩花样，交谊舞中三是要拉花的。一低两高才能拉起来花样，两低一高就不能了。降升升，你的手在空中有两拍时间，能拉花；降平升，你的手在空中只有一拍时间，就不能拉花了。
所以，交谊舞慢三、中三要降升升的节奏，不要和国标一样降平升。
为什么那么多人都错误地将慢三交谊舞搞成降平升呢？
1、舞蹈家不了解交谊舞。
2、平常舞厅基本都是交谊舞曲，玩国标的人并没有在国标舞曲中玩，所以导致他们很少有人关注音乐。
3、玩交谊舞的人水平差，没有识别能力，更没有编创能力。
交谊舞慢三步的降升升怎么走1-----脚
我们前边说过脚的关键性。
交谊舞慢三步的脚：1、脚跟；2、脚尖；3、脚尖。一个脚跟两个脚尖，这就是交谊舞慢三脚的走法。
会玩国标的也可以试试难度如何。一点不含糊，一个脚跟出去后，二、三时候两个脚尖一点不含糊地像芭蕾舞演员一样地戳在地上，纹丝不动，你试试？看看是不是玩国标的基本功就好？也试试自己的基本功到底有没有。
跳舞的行话：“一走基本步，立刻现原形”。说的是基本步不藏假。我相信，一般朋友玩国标的100个有99要被叫住。如果不行要好好练我前面说过的脚尖功，呵呵。
交谊舞慢三步的降升升怎么走2----人
脚是一个脚跟俩脚尖，人呢？
一的时候人肯定是在后面的，先上脚，脚跟着地后，一定要吃上劲，将人蹬起来，蹬出去，这时就是人在前了。然后二、三都是身体带着脚往前走，人向前冲，也就是脚到重心到。这需要脚底强劲的碾压劲作为保障。尤其难度大的是高音，举例如经常遇到的慢三曲《雪莲花》。高音一句“雪莲花啊，雪莲花----”。你需要用脚尖顺着高拖音一直将人拉上去到极限。
        交谊舞慢三步的速度
总的要领是先蹲后起，急蹲慢起。
        先蹲后起：只有先下去，才有起伏。最常见的毛病是一的时候不下，或者下的小，还有边走边下，结果踉跄。一定要保证先下去。
急蹲慢起。我们可以看，这个一二三或者蹦恰恰，其时间是大体相当的，如有拖音，后边略长。一的时候，你需要做两个动作：下去和出去。二三都是一个动作，就是起来，重心已经带你走了。所以，一的时候动作多，不急下，就没有时间做后面的动作。当然，一般人感觉不到这个问题，因为他不下去，只出去，呵呵。二三动作都少，不慢点你就没事干了。
        慢三步的一二三都干什么？
一蹲二起三摆架。
我们平常没有苦练过的，一般都走不出这个三，三都下去了，没有在空中。要想玩好慢三，很大程度关键在这个三上，一定要把三不折不扣地走出来，而且三的时候要摆架子造型，然后再下来。有交谊舞高手三的时候嘴上叼一根香烟，女伴拿打火机给点上，架子就摆这么好！
        交谊舞慢三的一二三那个“一”的下蹲
常见的错误有两种：
1、国标的下法。我说过了，不能简单套用国标，不然交谊舞就是死水一潭，没有发展。
2、整个人都下去了。
        正确的办法：
1、首先是上身要向上使劲。绝对不可以说我要下去，整个人重心都下去了，这个肯定不好。上身要向上使劲，人往上拉，同时下蹲，人下去了，但劲是往上的，头要高拔略往后，朝气蓬勃地下，而不是简单地下。
2、重心要放在支撑脚上，不要放在双脚。这是跳舞的基本原则，行话说：人在双脚，呆头呆脑。重心在支撑脚上，人才能运转自如。
3、下去后，要前脚出脚跟，切不可脚掌，这个错误非常普遍。
4、另一条腿发力，将人蹬出去。
5、前脚落地后要吃上劲，落地后要是就没劲了，你就只好往前跑了，呵呵。吃住劲后继续往前蹬，这样就完成了两只脚的转换，一走完了，进入了二。而这个时候由于是另一条腿发力的，重心也就向前冲了，“脚到重心到”就做到了。
交谊舞慢三的二和三
重心在前，人带着脚往前冲，脚下是两个脚尖，最起码也是前脚掌。
交谊舞慢三的基本步
这个问题极其重要，在有基本功以后，关键就是怎么玩。我们可以先看国标慢华尔兹的基本步。基本步不是一个，但有一个核心。国标慢华尔兹的核心基本步就是方步。方步的走法：直立，左脚进，右脚横，然后左脚并到右脚，这样交替，就是方步。方步在慢华尔兹里的地位至高无上，相当于首都北京。远远高于其它步法。为什么呢？ 1、它是国标的基本功。 2、人对面贴着，仍然可以左右两边都可以走，也可以转。交谊舞的核心基本步，几百年来人们都难以摆脱方步的梦魇。方步太好了，所以在舞蹈家的眼里神圣不可侵犯。于是大家拼命想办法，想把方步改造成交谊舞的方步。但是，都失败了，因为你带着国标的功力走，方步才好。放弃了功力，就很难看。至于现在人们在舞厅里走的步，实际上是叫做“悠荡步”，男女侧面，男在女右侧自己左侧进右脚，转的方向是顺时针反转。这个步法是基本步之一，不是核心基本步，因为只能一个方向，不能像方步那样走两面。我们不可能设想说一个成熟的舞种只能一面转，如同毛驴拉磨。跳半拉舞怎么行？改造方步的努力失败后，有人灵光闪现：不是简单模仿方步的形式，而是看功能。方步的功能是两面都可以走，那么交谊舞哪个步法能做到呢？于是，之字步登上历史舞台。之字步：两人对面，一男进左脚到自己右面女左面，二右脚向男右侧45度角进，三回中线，脚偏男左方，利于下步。然后男进右脚自己左侧女右侧，走法同上，向另一方45度。女进步与男要领同。这样走的是折线，称“之字步”。也就是一边一下地走三步。步大小决定可以转，称“之字步转”，有正反两个转。之字步不是新发明，古代华尔兹就是之字步转，所以根正苗红。交谊舞二人之间社会公允距离使之字步可以走出来，贴住了就走不了之字步了。脚的走法还是一个脚跟两个脚尖。向侧面上，最好摆胯上，这样动作大，摆起来也好看。这个步法主要走摆荡，起伏、倾斜、波浪、摆荡旋转五大特点，之字步主要是摆荡。这个步法难度极大，玩国标的也走不好，一点假都不掺，非常需要基本功，而且是硬功。就之字步而言，有大中小三种：30度脚上步为大之字步，45度为中，说之字步一般指中之字步。60度为小，不怎么摆，而是赶路。这样，以之字步为核心基本步的交谊舞慢三就确立了-----------这是世界交谊舞最近60年的成绩。我国目前舞厅很少有人会走之字步，原因： 1、目前中国跳舞人少，知道的就少。 2、世界上也在逐渐接受中。所以，中国交谊舞慢三基本步实际上停留在几百年前，很落后的。也限制了中三的发展。
交谊舞慢三的起步
对面站立，向上提气，男士将重心放左脚，女士将重心放在右脚。男士先走右脚进步，女士先走左脚退步，之字步起，也就是男士右脚进女士右侧。如何合上音乐，参看脚与音乐的关系。
一定要男右女左先起，因平时都是先走左脚的，要让女士先走左脚，这是对女士的尊重。
站位
        这个东西说简单也简单，说复杂也很复杂。
站位26字要诀：抬头、挺胸、收腹、提臀，肩放松，略下沉；头高拔左拉，站位二分之一。
         这26字诀是必须牢记的。以后我们再详细讲。
        基本步与花样步
        跳舞的步法多如繁星，怎样区别基本步和花样步呢？实际上就是主要和次要的关系。基本步就是主要的，花样步是次要的步法。怎么区别这个主要和次要呢？我们可以举个例子：吃饭。大米饭就是基本步，馒头也是。虽然不一定是最好吃的，但是你可以天天吃，离不了，基本的主食。而鲍鱼就是花样步，虽然好，但是你不能天天吃。咸菜也是花样步，根本不能多吃的东西。跳舞一定要先会和精通基本步，最主要的东西。我们可以举例，我见过很多人慢三玩团团转这个花样步。所谓团团转，就是两个人原地水平旋转很多圈。这个团团转好不好呢？不是不好，但是它不是基本步，只是一个花样步。原因： 1、华尔兹五大特点，它只有旋转一个。 2、你再能转，也不可能一直旋转下去。 3、原地转，没有流动性。 4、不能很好体现音乐旋律。因此，它就不是基本步，不能作为最主要的步法。与其相对，我们分析前面说过的之字步，你要先下后起--------有起伏；你要两面摆胯上步-----有摆荡；你要对称地一边高-----有倾斜；你还可以走之字步转--------有旋转。唯一没有的是波浪。假如你一曲就走这个步法，也是可以的，如同大米饭顿顿吃也吃不烦。五大特点有其四，又可以整曲只走它，两面方向都能照顾到。所以之字步作为交谊舞慢三最主要的核心基本步，那是当之无愧舍我其谁的！而团团转再好，与之字步相比，那是乌鸦与凤凰的关系，根本不能相提并论，不是一个等级的。拨开云雾看实质，要有这个分析能力才行。哦，对了，我不是说花样步就不能玩，而是你首先要会基本步，然后花样步。当然，在会基本步的前提下，花样步当然是多多益善了。不过，你要是基本步还没有精通，我觉得最好还是先玩基本步，花样步放在后边。
        交谊舞慢三如何变换两人的位置
        可能的位置只有三个：
1、面对面。
2、开位，也就是两人横向并排，男左女右，国标也叫PP位。
3、侧位，就是两人都是右脚在前，两人对面，但侧面相对，这种位置最多，最常见。
其实也还有第四种位置，我本人经常用，就是反侧位。跳舞一般不用这个位置，不容易走好，所以有“宁左勿右”之说，当然左右是以男士为准来算的。我也不主张大家多玩反侧位，但是应该了解。
1、对面如何变为开位-----------后退分身步。
很多人就是随便走，对他们来说很简单，但是这样不好，还是按照跳舞的基本规律来变换才好。办法是男士左手向右推女士右手，女士自然要顺时针转身，后退右脚，然后女士后退左脚，再前进右脚，就站在男士右侧了，脚是右前左后。男士在推女士同时，自己也顺时针转身，先后退左脚，再后退右脚，最后前进左脚。相握之男左手、女右手并不分开，而是放两人面前平伸。这样后退分身步就完成了。
2、对面如何变位侧位-----------侧面轴转步。
这个变换需要两道工序，首先要后退分身步，变为开位。开位变完后，男士右手在女士后背逆时针推女士，同时左手逆时针拉女士右手，是女士逆时针方向转，此时女士进左脚，再进右脚，最后退左脚，转体后右脚在前。男士也逆时针转体，进右脚，退左脚，重心回右脚，右脚在前，侧对女士。这样侧面轴转步就完成了。
如果你已经是开位，要在开位变换为侧位，那就更容易了。也是上面方法。
侧位变开位------------也是后退分身步，基本一样的。
3、开位变对面（正位）-----------前进并合步。
开位时男女共同前进一步，正前方，男走右脚，女走左脚，然后男士右手逆时针在后背推转女士身体，左右同时逆时针牵引女士，自己左脚向前进步并横在前进方向上，使女士也横于对面，然后男右脚并向左脚，女士左脚并向右脚，两人即对面立正。此时两人方向与开位时中线前方垂直。
还有另一种前进并合步，就是男士不变向，将女士推转至自己面前对面，基本步法相同。
这里要强调一件事情：侧位怎么变正位也就是对面？要两道工序：先后退分身成开位，再前进并合。
这样的变换位置，规整，大方，明确。
最后需要说明的是，国标也是这样变换位置的，只是两个不同：
1、国标变换位置动作幅度不很大，因为国标的开位两人实际不是并排，而是一个小斜角，分开不大，所以并合幅度也小，但要使腰劲显得好看。而交谊舞是大开大合，避免与女士贴得太近，免得有冒犯之嫌。
2、国标讲究身体引带，而非连拉带推。但交谊舞由于两人熟悉度和水平的限制，一般不拉不推是不行的，完成不了，所以只好连拉带推才能完成。但是，如果有可能，还是尽量用身体来引带女士为好。
对了，还差一个事：三步和四步的变换位置，都是一样的办法。
练好基本步：千招会不如一招精
不要说你会100个步法，也不要说你会多么多么高难的步法，最基本的步法，哪管是平四步最基本的一二三四，慢三最基本的蹦恰恰，就这几步，你走好了一个最基本的基本步，我敢保证，在任何一个舞厅跳舞，你的水平都会进入前三分之一的。俗话说：“一走基本步，立刻现原形”。这个话不仅适用于普通人，舞蹈家也不例外。虽然普通，基本步不藏假，叫真儿。
所以，要把最基本的基本步走好，天天都要走，而且要自己走。
自己走基本步的重要性：自己走不能代替两人走，因为还需要配合。但是配合自己练，只有自己练才能真正会。你要想舞跳得好，一有时间就要自己认真走基本步，有机会就走一走，持之以恒。这样才能真正练好。
交谊舞慢三之字步的其它技巧----1、变换方向
之字步可以直行，虽然你是一边一下，但是可以沿着中线向前走，也可以直线后退。但是我们不可能一直往前走，需要转弯，有时需要掉头。办法有两个： 1、仍然走之字步，以转角变向。就是男士走一的同时，上身引带女士变向，脚出去有一个角度，这样就可以变向了。 2、先后退分身步到开位，再侧面轴转步回到侧位，然后继续走之字步。两次变换位置的同时，也变换了角度。实际运行当中，不一定什么时候会需要变换到什么方向，需要按照这个原则自己不断摸索才行。跳舞毕竟是实践第一的东西，不是知道了诀窍就完全搞定的。但是，你要是不知道要领，那是绝对玩不好的。
        交谊舞慢三之字步的其它技巧----2、之字步转
之字步转说起来容易，做起来有些难度，要领并不复杂，但走好不容易。要领是走之字步的时候上步总是有角度变化，使两人基本走一个椭圆形的大圈子。注意事项：
1、由于女士体力差，之字步很费劲，所以要先练习女士进步、男士退步的逆时针反转，水平高了以后再练习男士进步、女士退步的正传。
2、刚练习时水平不很高，不要走太多之字步转，以免总向一个方向转女士会晕。隔一会再来，这样慢慢就提高了，也就适应了。
3、摆胯幅度越大，之字步转越好看，步幅最好1米以上。因人们身高不同，不能强求，但要尽量大，摆动也要尽量大。
进步与退步
一切跳舞，不管什么舞种，都要注意保持进步与退步的平衡，实际上就是男女平衡。我们经常见到这样的男士，反正怎么玩是男士领舞，哥们说了算，所以有权不用过期作废，干脆就是前进步。自己不断地前进，让女士永远后退。尤其是一些单位开舞会，喝点茅台，晕晕乎乎的，男士更是鬼子进庄一般步步前进，宏观上看所有人都是一样，非常好笑。
但是你要想玩得好一些，就要注意进步与退步的平衡，女士见到男士这样，要提醒，或者观察一会，只有进退比较平衡的男士来请才和他玩，不然不玩。事实上由于男士主导地位，不可能绝对平衡，但进步最多五分之三，争取二分之一。总之男士要时刻注意进退平衡问题，女士要有维护自己权益的意识。
事实上非常奇怪，几乎很少有女士对男士这点明显反感，因为大多数人不会跳舞，整天在舞厅玩的也一样，所以都那样，女士就习惯了，退步玩得好，进步玩的差。你让她经常进步，她反而不习惯。呵呵。
交谊舞慢三基本步：跷跷板
开位的时候最好练习跷跷板，这是一个原地的步法，不走出去，就在原地呆着。为什么要在原地呆着呢？人多，或者不管什么原因遇阻，你又不能停下，这个时候需要跷跷板。虽然只是一碟榨菜丝，但是很必须。走法：仍然是一蹲二起三摆架，只不过是进一进二退三，然后退一退二进三，相当于队列里的原地踏步走。要点：虽然总体留在原地，但不是就在原地踱步，而是一样的大步地走出去走回来，步法步幅力度一点不差。这个跷跷板虽然小，但它是交谊舞慢三的基本功，相当于国标的基本功拉方步，一定要练好。侧位的时候也可以走跷跷板，要领一样。正位，也就是面对面时候也可以走跷跷板，但由于面对面一般人不习惯，容易配合不好撞腿，所以要格外小心。跷跷板还有一个作用，就是原地变换方向。要领基本相同，每出脚都变角度，就可以原地变换方向了，开位、侧位都可以。可以把这种变向跷跷板作为一个步法来走，显得很灵活，活跃。         交谊舞慢三基本步：波浪步
波浪步是正位和开位的步法，主要在开位使用，作用是开位时候前进，也可以后退，不是不可以后退，但一般不用。因为开位两人同向，后退都是后脑勺，看不见后面，容易撞人。所以开位如想后退，不如干脆用原地跷跷板变向后前进。
开位波浪步的走法：和跷跷板接近，只不过是一二三都前进，由于一是下，二三是上，走起来一路前进形如波浪，就叫波浪步。这是我在一个老年大学的交谊舞网站上学会的。走的时候也可以略转向，不一定笔直前进。
在此，要对现行广泛使用的开位大家惯用的“拖步”进行严肃批判。
所谓拖步，就是开位前进，两人直立，脚在地上拖着走，也就是出溜着走。为什么说拖步是绝对不行的呢？
拖步的来历：国标华尔兹的追步是拖步的起源，人们想改造追步，用于交谊舞，就演化为拖步了。
追步是前进的，节奏是“一，二哒三，五，六；二二哒三，五六”。实际上可以不准确地说先四步，比如右脚进一，左脚前进二，右脚进哒左脚哒，左脚前进三（这个三实际已经是四了），然后右脚大转身反向五，进左脚六，再重复前面一二哒三，可以反复，但太多了就不好了，只能几次。
追步是起伏的，前后脚哒，走的是前后摆荡。特点为起伏与摆荡，是国标里很好的步法。
但是放在交谊舞里不行，追步太剧烈，一般人根本走不了，也不能多走，于是人们就逐渐简化之，逐渐演变为直立出溜了，名为拖步。
拖步基本有两种：一种是一二三；二二三换脚拖着走两个循环，还有就是直立拖着一二哒三。
为什么说拖步不行呢？
1、没有华尔兹任何一个特点。五大特点起伏倾斜波浪摆荡旋转，一个也没有，可以判定不是华尔兹。
2、不能多走。你沿着舞城线这样走十圈，根本不像跳舞的样子。但是由于人们会的少，偶尔拖一拖，还觉得挺好，变就比不变强。但是走多了你再看，根本不行。实际上，追步这样简化，是简化工作彻底失败了。
3、和其它步法不是一样的节奏，不配套。
因此，拖步必须彻底抛弃，就是一个垃圾步。
拖步这样差，为什么那么多人在玩呢？
1、水平低所致。
2、体能。玩交谊舞的人众多，体能千差万别。老头老太太，累狠了要犯脑血栓，但还要溜达溜达，他们极力欢迎，因为不费劲。至于对错好坏，谁管这个呀！
于是，拖步大行其道，没有研究分辨力的会玩的也一辈传一辈，就延续下来了。
拖步不行，那开位的最主要基本步应该是什么呢？波浪步。原因：
1、有起伏，符合一个华尔兹的基本特点。可以判定为是华尔兹，只不过是通俗的华尔兹罢了。
2、和其它步节奏一致。
3、可以为其它步法做铺垫，最主要是为云步和左纺织步做铺垫，后面我们会再详细讨论。
那么，拖步是不是一点作用没有呢？也不是。最主要的作用是换脚。当需要两人同脚时，比如走一些来源于冰上芭蕾的花样步时，需要两人同脚，这就需要换脚。但是要注意，一般人换脚是男士硬板让女士换，你方便与否我不管，就是硬别。这是极其不尊重女士的。跳舞男士必须照顾女士，换脚不能硬逼女士换，而是男士自己换，你领舞，你知道什么时候换，女士不知道。不能让女是来换脚。如果换完后需要再换回去，还是有男士来承担，女士只是按照原来节奏就可以了。
但是，那也不能直立出溜，而是要模仿追步，有起伏地走，略有小前后摆荡，但不能干扰女士，这样才是绅士风度。
同时，存在就是有益。也有人有这样的观点，那样垃圾的东西为什么还能这样大面积广泛应用呢？必然有其深厚群众基础，这也是事实。原因是交谊舞针对全体大众，体能差的人是多数。他们不管对错好坏，能活动一下，满足自己需要就好。这就是拖步不好却广泛的根本原因。这也提示，交谊舞要分级别，要有从高到低的各种版本，满足各个人群的需求，不能像国标那样都一样。这个问题需要人们认真研究人群状况科学设计才行，和谐社会嘛，也需要和谐的交谊舞。但是，对于想好好玩交谊舞的，拖步必须抛弃。如果我有时间以后为老弱人群编一套交谊舞慢三基本步，我觉得这个拖步还真需要重点考虑，但是活蹦乱跳的人跳交谊舞慢三，必须抛弃拖步，改为波浪步。
正面波浪步不容易走好，一般不走，但需要会。什么时候用呢？结束时候。很多人舞曲将完就拉倒了，这不好。跳舞如同表演，乐队奏乐，歌手演唱，你来伴舞。必须和音乐、歌声一起结束。交谊舞慢三曲子即将结束，要用前进并合步，两人还原到起始时候的面对面。但是如果回到对面稍微早了一点，舞曲并没有结束，怎么办？正面波浪步。一定要和音乐最后一个音符一起结束，正面摆好架子。如果是你表演，要两人一起谢幕，表演水平好坏不重要，就是玩的，但谢幕是礼貌，演出好坏都要礼貌谢幕。如果不是表演，结束后两人要互相致意，很友好礼貌地分手。你可以想一想，看电视上那个的歌舞晚会节目，有奏乐的，有唱歌的，有跳舞的，哪个是乐曲未完撒腿就跑的？呵呵
        交谊舞慢三基本步：波浪步转前面我们说了波浪步，这里还要再说一下，波浪步非常重要，它是开位时候最常用的基本步，开位最基本的步法就是它。还是中三拉花的基本步。交谊舞三步的花样，最主要靠它了。所以，这个步法一定要绝对熟练，一定要练到能够走出拉弓射箭一般的感觉才行。
波浪步转是波浪步的衍生步，前面说过的之字步，衍生了之字步转，这里的波浪步衍生了波浪步转。波浪步转分两种：
1、开位波浪步转。开位走波浪步，顺势沿圆圈走，正转为男士为圆心，引带女士在外圈沿逆时针方向走。虽然男士基本在原地，但一要退劲，这样才能走起来。反转为女士为圆心，男士围着女士走圆弧。这个衍生转非常方便，不需要任何变化，只需变一点方向即可，顺手就转。
2、侧位波浪步转。两人侧位，以两人中间位置为圆心，顺时针转。两人侧位时男进女退，女退男进，是相反的，但侧位波浪步转是相同方向的，都要沿顺时针前进走圆。这个怎么变化呢？男士要在女士进步走了一二三之后，将女士稳定住，转而继续引带其继续前进而不是后退，自己则进步走圆，这个时侯双方就都侧身相对同沿顺时针走圆弧了。
如何结束，重新回到进退相反的状态呢？实践中我发现，最佳办法是要结束时候，来个后退分身步，换成开位，再继续走前进波浪步，就回到了正常状态了。这个转换要是在两人都能大起伏、大圆圈转的情况下进行，会变换得非常顺利流畅，一点痕迹都不露地变换了位置，非常好玩，非常好看。
这个步法没有反向转，因为一般不走反侧位，而且反侧位即使能走波浪步转，结束也没有办法用后退分身步流畅地结束和变换回去，所以不用。
我试图尝试流动性地走侧位波浪步转，但是最近没有时间和精力实验，等我试验一下再告诉大家。我估计应该能行。要是能边转边流畅地移动，那一定好玩极了。
注意，我们所说的这些步法，都是在降升升这样大起伏中进行的，我觉得比较前面我说过的花样步团团转，也就是没有起伏的直立旋转，一定会好的不知道多少倍，因为和音乐的关系一直没改，一直进行的起伏规律也没有丝毫变化，协调性好。而你想一想，要是一会起伏，一会没有起伏，那是多么不协调啊！
结合我们以前说过的基本步和花样步的区别，你就会发现即使一时有人表面看团团转好像很好，但基本步就是有持久的魅力。团团转与波浪步相比，总体还是差的太多了。所以我们说波浪步是基本步。要是你学会中三拉花，你就会更加清楚波浪步的重要性。
交谊舞慢三基本步------悠荡步与橄榄步
吉林省长春市老干部活动中心舞厅中间有个巨大的椭圆，很多朋友问我是干什么的。你知道吗？呵呵，普通人一般不会知道的。那是走橄榄步用的，相当于橄榄步的舞城线。
交谊舞慢三的橄榄步是侧位，口诀是“进转退，退转进”，起伏走法和前面所说都相同。注意，这个口诀是以男士为准的，女士正相反，口诀为“退转进，进转退”。如此走开了，如果你没有刻意控制方向，两人就会自然走一个大椭圆的图形。如果很多人一起来，宏观上很好看。
橄榄步分正反两种，侧位不变，口诀也不变，只是走的方向不同而已。
实际运行中你可以注意控制方向，就可以用这个步法走到任何方向。
那么，悠荡步是什么呢？就是不按照椭圆方向走的橄榄步的走法。实际上，橄榄步我觉得相当于悠荡步的两个衍生转。
交谊舞慢三的直线橄榄步
我一直在思索，怎么能走得大一些，别那么小气。橄榄步“进转退，退转进”，二人侧位。当进行到退转进的进时，男士不是小进，而是大步进，而且要将进的左脚偏左，远离女士。这样就在两人男士左腿和女士右腿之间打出了一个很大的空间，男士左脚作为再走下一步的支撑点也远离女士一些，向前一些。此时该男士进步，走进转退，于是男士利用前面说的有意打出来的空间，右脚大角度地转角进，将右脚进到了女士的背后。
注意，所有的努力都是一个目的，就是使你能将右脚进到女士背后而不是侧面。这样，你就能将女士甩起来了，原因就是角度大。然后按此重复，你会发现你比别人走的都大很多，旋转能力也强，很容易走出倾斜度。
有人教过我一个很夸张的步法，就是男士左手直线上提女士，然后这样走。大是大，但架子变了，不协调。我这样改，是架子不大变，步法已大变。
因为没有名字，所以我叫它直线橄榄步。名字不重要，关键是玩的开心。
为什么我喜欢这样走呢？平时看人们玩的都是很笨的步法，感觉节奏都是僵化的“幇当当”。这样能走出“唰唰唰”的感觉。
交谊舞慢三基本步---------云步
云步是国标华尔兹里的一个基本步，功能是变向，一二三，二二三完成。起于开位，男进右脚，女进左脚。此时女士并不知道要走云步，男士进右脚时候要大进，脚超过女士的脚，并且上脚时候脚就转角度，落地时候脚尖偏右。也就是说男士将自己的右脚横截于女士左脚之前，截住她。此时女士就知道了。
截住以后，男士由于脚是偏的，身体自然要顺时针转角，自然就引领女士转角。男士脚一进转，二左脚进转，三右脚转退，角度就转到了原来的对面，然后后退分身步，落于原来方向的直角方向上。女士在男士走一，知道是云步后，一定要继续进，然后转，不可以看是云步直接就转，而是跟进转，这是最常见的需要注意的。
国标云步和交谊舞云步的区别。国标的云步不大，因两人开位国标开口小，而交谊舞是并排，所以交谊舞的云步是大做文章，既有起伏，又有横向展开，而且还可以和提倡连续，还提倡变向。变向就是不一定落于原方向的九十度角，而是还可以回原方向，也可以像任意方向，连续走几个甚至很多个都可以，更好玩。还可以一二三按照原要领走，二二三以轴转步将女士带回，落于原方向对面。

这个步法是改造国标步为交谊舞步比较成功的，但是还是有点小尾巴，关键点是二二三后退分身步时候，是否两脚立正后分开，也就是说是否先并脚再分脚。著名舞蹈家杨艺是我国通俗交谊舞的代表人，他改编了很多东西，搞了个新舞种叫做北京华尔兹。其中他在讲云步时候也一再强调，要先并后分。我试验了很久，发现他的革命性也还不彻底，剪了辫子，还留个披肩发。我觉得不应该向国标那样再并脚了，而是大步迈开大刀阔斧地分。原因：
1、国标和交谊舞音乐环境不同，你自己去体会，不同的音乐环境，走法自然会不同。
2、交谊舞有交谊舞的节奏，这样走和原节奏吻合。
3、杨艺作为舞蹈家，虽然有历史性的成就，但也有历史性的局限。
实践中我一直觉得要勇于打破国标的框子，这样交谊舞才有生命力。也就是这交谊舞的春秋战国时代，才吸引我一直想好好琢磨交谊舞。
云步西方也叫做迎宾步，新认识的舞伴到一起，先玩迎宾步，意思是欢迎欢迎，热烈欢迎，同时这个步法也是最容易迅速培养配合观念的步法。
打破一切束缚，国标的束缚，陈旧教师的束缚，大众现行舞步的束缚，也就是把一切陈规旧习都打破，这样交谊舞才会发展。那么，交谊舞的发展要遵循什么呢？两条：
1、交谊舞的乐曲。
2、华尔兹的五大基本特点。
曾经有个女士偶尔在一起玩了几步，说我不对。我一看，哦，是了，她只会走鼓点，音乐观念一点没有。我什么也没说。音乐概念一点没有，有什么好说的？没法说。呵呵。想和我讨论，也不是不可以，但就像算算术一样，小九九得会吧？要想我再告诉你为什么三三得九，那我实在是没有耐心了。
交谊舞慢三基本步-------左纺织步
舞蹈家任荣生、赵明两人改编国标的左纺织步，连名字都改了，用方向变化的名字来代替左纺织步这个名词，我觉得一点必要都没有。
左纺织步也是开位基本步，与云步相反方向，可以理解为云步的反向步。走法是：开位时男进右脚，女进左脚，其间男逆时针引领女士转体，对面立于原方向垂直，再后退分身步，大方向逆时针九十度。一二三，二二三完成。这个步法女士是知道的，因为你转她了，她就知道。难点在于第一步要直进一大步，然后转，这样最好。舞蹈家的改编是绝对成功的。
但是还有个问题，舞蹈家非常强调第一大步直进，这个没有不对，但不要绝对，不然就算错，这也不行。我多次说过，交谊舞是为社会大众服务的，不能简单套用国标的标准。比如水平低一点的，一上一小步，或者上来就转，也比死个丁的就那么几步拉磨一样强。而且还可以走圆，利用左纺织步连续走，走一个大圆圈。
一般来说，波浪步是云步的铺垫，云步是左纺织步的铺垫。直向走，利用云步和左纺织步的交替，也非常好玩。
国标左纺织不大，与云步同。但是交谊舞与云步一样，大夸张，大横展，大起伏，这样才好。
右纺织步很难，不适合用于交谊舞。但是你要知道，纺织步是分左右的。
交谊舞慢三基本步-------转折步
转折步的作用是前面遇阻，突然掉头继续走。首先要打到开位，你发现前进不了应立即后退分身变开位，然后男士将女士再用侧面轴转步变向与自己对面侧位，不同处在于双方均应高拔，而不是下蹲，女士重心前倾而非后仰。然后男士用大角度的后退分身步女士和自己带至与原方向相反的方向继续成开位，用波浪步立即就走，一点不停顿，给人连续流畅的感觉。
最关键的三点：
        1、女士重心向前，两人均向上拉。
2、拔着转，不要压低转。一般人容易大转压低，这样不好，脚与地摩擦力大，不好转。高拔使摩擦力减小才好转。
3、转过去后不要停，立即就走。
其实，这样转向不是必需的，而是为了好看，好玩。遇阻成开位，以跷跷板变向最简单。
交谊舞慢三基本步总结
1、核心基本步：之字步。
之字步衍生两个转：之字步转，分正反。
2、三种位置正位、侧位、开位的转变：后退分身步，前进并合步，侧面轴转步。
3、开位基本步：跷跷板、波浪步。云步。左纺织步。转折步。
波浪步衍生正反两个波浪步转。
4、侧位基本步：橄榄步，分正反。侧位波浪步转。悠荡步。直线橄榄步。
玩的时候可以一个一个地来，这个步所有玩法都玩尽了，再来下一个。也可以一些步法交替。
这里需要强调的是，要坚决反对基本步和花样间杂使用，我看了北京体育学院舞蹈家伏宇军的交谊舞慢三，不错。但是他是基本步和拉花间杂的，宏观上不协调，可能舞者自己感觉好，因为玩会歇会，但不好看。我的主张，应该会两套东西：一套基本步，一套花样，玩啥就干脆玩啥，协调。如果想变，也是一半一半为好，不掺和。
中三应以拉花为主，慢三也可以，但更难。拉花普遍比较难，最主要是男士和女士架子分开，男士不能太多照顾女士，双方必须都绝对会才行。以后我再介绍。

初学慢三步基本步法1二:如何跳好「交谊舞」慢三步 (华尔兹)

　　慢三又是最基本的舞种之一, 是其它舞种的基础. 这是因为在其他舞种所要用到的技巧, 在慢三中都有应用。
　　慢三是属于三步, 三步, 顾名思意, 就是每一小节有三拍. 它的重音在第一拍, 后两拍是弱音, 节奏是" 强, 弱, 弱"。
　　在男士请了女伴之后, 摆好舞姿, 男舞伴前进左脚, 女舞伴后退右脚, 那么在慢三中, 对于男士, 第一小节的重音在左脚, 第二小节的重音就换到了右脚,以后都是重音在左右脚轮换. 对于女舞伴亦是一样, 第一小节的重音在右脚, 第二小节的重音就换到了左脚, 接着轮换. 这是与慢四非常明显的不同.慢三最简单的舞步是直步。
　　初学者往往以为是跳舞, 就不知道脚该往哪儿放了, 其实和走路差不多, 只不过是加上了对音乐的理解. 对于慢三,我们说第一拍即重拍步子要大一些, 二三拍为弱拍, 步子作为调整. 男士出脚应直着往前伸, 有的初学者怕踩着女伴的脚, 脚步往旁边走, 即不符和慢三的跳法, 又显得不好看. 其实只要男女双方和着音乐的节奏, 同时前进或后退, 是不会踩着对方的脚的. 慢三中的内侧旋转也是基本步之一, 男舞步都是一样的, 只不过男舞伴先出的是左脚, 女舞伴先退右脚.
　　首先女舞退右脚,男舞伴出左脚在女舞伴两脚之间, 这时, 男舞伴以左脚为轴, 女舞伴以右脚为轴, 旋转180度后, 男舞伴后退右脚, 女舞伴前进左脚, 这是第二拍. 最后一拍,男舞伴后退左脚, 并在右脚左侧, 女舞伴前进右脚, 并在左脚右侧, 两人的舞姿成闭位. 注意, 旋转了180度后, 为了保持舞程线的方向, 男舞伴在以后的跳法中应后退, 若想还原, 再旋转180度即可. 这时男舞伴应后退右脚,女舞伴前进左脚……，同前面一样。
　　慢三舞步的基本舞步结构，是由前进（或后退）、横移、并脚三步构成一个基本旋回。这样，第一个旋回和第二个旋回，就要出现必然的换脚变化。这是初学者必须解决的第一个障碍。在练习中，要逐步养成这样一种概念：重心是在两脚之间依次交换的，即使是并脚的舞步，重心落在双脚上的时间也是极短暂的，它只不过是一种特殊的交换重心的形式而已，这种特殊形式是为了造成“不露痕迹的交换重心的形态”。但主观上的换脚意图却是丝毫也没有变化的。只要保持这种意图的连续性发展，就可以很容易的越过这个障碍。
　　第二个问题是脚跟、脚掌、脚尖的运动程序及其方法的问题。前面已经介绍了基本运步方法，现在遇到的是在升降中如何处理它们之间的关系的问题。无论前进还是后退，
　　在第一步重心转移完成后，都应把重心点移向前脚掌。尽管此时膝部还未伸直，但脚跟却应微微离地。向第二步发展的动力，就是由脚距离地而产生的脚掌推力引发的。
　　第二步的横移，是运步的特殊形式，它既不是先落脚跟，也不是先落脚尖，而是近似于全脚的前掌落地，并伴随着反向的倾斜（即左横移时右倾斜，右横移时左倾斜）。此外还应注意，并脚动作井非从第三拍才开始，而是在第二拍的后半拍就伴随着身体的上挺和倾斜。开始向并脚发展（*拢）。此时的重心完全处在横移脚的前半脚掌上。
　　第三拍的并脚是在完全没有重心的状态下到位的，而且直到第三拍的前半拍，重心都还在横移脚的前掌上上升，直至极限状态，并拢的脚掌才开始不露痕迹地支撑重心。这种双脚重心状态只不过是一刹那的表现。从第三拍的后半拍开始，脚跟开始下降，而下降的重心，则主要由并拢那只脚的脚掌支撑。换言之，横移脚的脚掌完成着推动脚跟上升的重心支撑任务，而脚掌下降的重心则落在并拢脚的脚掌上。上升和下降的转折点，就是重心不露痕迹地交换时间。这些要求对于一个初学者来说是太困难了。但假如你想跳出优美的舞步，这第二个障碍也是必须越过的。
　　第三个障碍是侧身与倾斜。倾斜乃是通过侧身动作的延伸，也就是肩部引导来实现的。再进一步深入地说，这一系列的上身动作，都产生于腰部的力量，而不是某一个局部的单独运动。这虽然是最高层次的要求，但却必须从一开始就引起注意。否则一旦形成局部性用力的毛病改起来就不容易了。
　　上述三个障碍，大家可以根据自己的具体情况灵活掌握。
　　基础较差的初学者，可以在练习基本步的时候，一个一个的解决；有一定基础的交谊舞爱好者，则可以用这些规范来提高自己的技术能力；假如你是一个急于求成的自娱性交谊舞跳怯的爱好者，懒得在这方面花费时间和精力，也可在越过第一个障碍后，完全可以将后两个问题置之不理，而不会影响你往下学习。不过当你的舞技进展到相当的程度后，肯定会对这些东西感兴趣的，那时候再来从头练习也无妨碍。
-交谊舞的步法“三要素”
　　交谊舞，不管是哪一个舞种，不管跳的怎么复杂，它都是一步一步“走”出来的。而在这每一步中，都包含着速度、距离和方向。我们把它归纳成“步速、步距、出步方向”。这就是我们所说的：
★步法三要素。
【步速】：
这是指运步的速度，舞步中一个时间概念上的元素。交谊舞的步速有常步、快步、慢步、超快步、加长步、“静止”步。
【常步】
这是根据不同舞曲具体情况而首先确定的基本步速。也就是说，在不同的舞曲中，跳舞的人首先要根据舞曲不同的节拍，确定一个和舞曲节拍相匹配的常步。有了这个常步作为一个“标准单位”，舞步速度上的变化才有对照的依据。我们平常所说的“有没有踩准拍子？”就是指的舞者的常步确定的是否准确？
【快步】
快步就是比常步快的步速，一般情况下，一个常步占一个时间段，我们把它称为一个“常步时”，一个快步就是1/2个常步时。
【慢步】
慢步就是比常步慢的步速，一般情况下，一个常步时为1，慢步时就是1＋1。
【超快步】
这还是以常步为衡量标准，比快步更快的步速。一个超快步只占1/4常步时，甚至更小。
【加长步】
这是一种特殊处理的步速，它既不是常步，也不是慢步，通常情况下，它是比常步要长一点的舞步，约是1.5个常步时。
特别要说明的是：加长的这0.5的步时，或是从前一个常步时中“刮”来的，或是从后一个常步时中“刮”来的。这也就是说，只要有加长步，那么它前面或者后面就会是一个不完全的常步。我们所以不用1.5＋o.5来说明加长步，是因为加长步不是1.5常步时，加长步的步时有多长，完全根据具体情况而定。
它的公式是：加长步＋不完全常步＝2个标准常步。（一般情况下，用慢步再加长，舞步就会显得太滞重，所以，加长步一般就是常步加长）。
【静止步】
这也是一种特殊处理的步速，交谊舞中没有绝对的静止，只有相对的静止，所谓“树欲静，而风不止”，看似不动而又感觉在动的舞步。这种舞步通常占2～3个常步时。需要说明一点：“静止”步和造型还不是一回事。
交谊舞不同的舞种，其基本步法组合在步速的组合上是不同的。
【一般分为两大类】。
●一类是平均步速类：
例如慢三步，快三步，华尔兹，维也纳华尔兹，南京小拉舞，北京平四舞等等。这一类舞种步速的特点就是一步占舞曲音乐的一个节拍，当然，这个一步指的是在这个舞曲音乐中的常步。整体运步规律上，舞步的步速是平均的。
●一类是快慢步速类：
这一类舞种的基本步法组合是由快步和常步或者是由常步和慢步组合而成的；有的舞种甚至用快步，常步，慢步三种步速组成。例如：中四步，慢四步，拉丁舞伦巴，东方伦巴舞等等，都是由两种步速组成的基本步法组合；大禹步舞，探戈，狐步舞，则是用三种及以上的步速作为基本步法的形态。
总之，这一类舞种，在整体运步规律上，舞步的步速是有快慢的，而不是平均的。*步距：这是舞步中一个空间概念上直线度量的元素，它指的是交谊舞运步中每一步定位的瞬间，两脚间的距离（两脚支撑点间的距离）。交谊舞的步距一般地分为一步，半步，超大步，碎步，立步。
【一步】
以中国人的形体平均常数为依据，通常的一步，两脚间的间距是75公分。因此，交谊舞舞步一步的步距就是75公分。
【半步】
两脚间间距不足40公分的，我们称为半步。
【超大步】
两脚间间距超过75公分的，我们称为超大步。
【碎步】
两脚间间距小于40公分，并且破常规快速运步的舞步，我们称为碎步。
【立步】
两脚合并在一起的舞步，我们称为立步。
　　*步距的大小，一是体现每一个舞步是否展示的到位，饱满，恰当；二是关系到前后舞步的展示质量；三是关系到舞伴间的配合效果。在通常情况下，凡是旋转，大角度变方向时，步距就要相对缩小。这个常识要经常念叨，成为一种下意识的技能最好。交谊舞是舞蹈艺术，不是机械加工，上述的数据都是参考标准，交谊舞实践中，大家一定要具体情况具体对待
　　*出步方向：这是舞步中一个空间概念上弧线度量的元素。他指的是交谊舞运步中，脚形的变化方向。通常以脚尖，脚跟，脚内侧，脚外侧为参考点变化脚形。出步时脚形方向的正确与否，直接影响交谊舞动作的质量。特别是在大角度旋转动作中，脚形方向的正确是旋转角度到位的关键因素。常用的出步脚形方向有直步，横步，切步，扣步。
*直步――面向舞程线，双脚并拢，脚尖方向为正前方，脚跟方向为正后方。保持脚形方向前进或后退就是直步前进或直步后退。
*横步――以直步为参考点，向脚外侧方向平移的舞步就叫横步。有左向横步，右向横步。
*切步――以直步为参考点，向前运步时，动作腿的脚形由直步形态悬空变化成脚内侧朝向前进方向的舞步叫切步。一般切步脚形变化的角度为90度，也有左右两种切步。
*扣步――以直步为参考点，向前或向后运步时，动作腿的脚形由直步形态变化成脚外侧朝向前进方向的舞步叫扣步。一般扣步脚形变化的角度也是90度，也有左右两种扣步。
*出步方向的脚形变化在交谊舞实践中还有很多细微的具体情况，在180度的每一个点上，都有其具体的脚形方向，但基本上是分属上述四种脚形方向，在此就不细述了。
【交谊舞】
　　是一种雅俗共赏，全民参与的舞蹈，从舞蹈体裁的特性上说，[交谊舞的舞步]是没有什么高难度舞步的。不管是学舞，还是跳舞，你只要从这步法[三要素]上去琢磨，再难的舞步都不会难。交谊舞的身法，手法也可以参考这[三要素]。
如何跳好「交谊舞」慢四？
　　同慢三一样, 从它的名字我们可以想到, 慢四的节奏是四拍一个小节,它的重音是一, 三拍, 或者就是第一拍. 与慢三不一样的是, 慢三的重音在第一拍, 由于它是奇数拍, 所以重音在左右脚轮换, 而慢四不一样, 由于是偶数拍, 重音始终在左脚, 当然这是对男孩而言,女孩的重音就始终在右脚了。
　　慢四的跳法最基本的有两种, 一种是等间隔地跳法, 另一种是两慢两快的跳法, 不论哪一种跳法, 所遵循的原则应该是:慢四是一种慢节奏的舞蹈, 所表现出来的应该是从容不迫, 雍容华贵. 同慢三不一样, 慢四的起伏不明, 可以说是没有, 而且四拍一个小节, 对于旋转, 显然要比慢三来得游刃有余.
　　总的说来, 慢四比慢三要容易跳得多.所以, 舞会上的慢四的舞曲总比慢三多, 且大部分是慢四的舞曲. 当慢四的舞曲较慢时, 我们可以采用等间隔的跳法, 根据舞曲的节奏,四拍一小节, 每一小节走一步, 至于舞姿等等, 都同慢三是一样的, 走直步时, 可以前两拍不伐稍大, 后两拍作调整.
　　要注意, 对于男孩, 重音始终在左脚.(女孩在右脚) 当舞曲的节奏稍快时, 可以采用两慢两快的跳法, 即"慢--慢--快-快"慢拍包含舞曲的两拍, 快拍包含一拍. 这样实际上一小节包含六拍.初学者可跳第一种慢四, 简单易学, 好跳. 当然, 第二种跳法节奏感强, 花样多一些.慢四是见功力的舞种，高手可以展现"化蝶双飞"的意境。